WYWIAD Z DARKIEM & ROBERTEM

WYWIAD UKAZAŁ SIĘ W MIESIĘCZNIKU "BRUM" 5/43/ MAJ 1997, A SŁUCHAŁ I PYTAŁ OCZYWIŚCIE ADAŚ KOWALCZYK .
 
 
 
 
 

AK : W JAKIEJ KONDYCJI ZNAJDOWAŁ SIĘ IZRAEL, PRZED WYJAZDEM DO LONDYNU ?

RB : MARCIN MILLER - CZŁOWIEK, KTÓRY ZAOPATRZYŁ STUDIO ZŁOTA SKAŁA W CAŁKOWITY SPRZĘT, MIESZKAŁ I PRACOWAŁ NA CO DZIEŃ W LONDYNIE. CAŁY NASZ WYJAZD BYŁ JEGO INICJATYWA. ZAŁATWIL NAM MIEJSCE DO MIESZKANIA, ZAŁATWIL NAM NAGRANIA. PRZYGOTOWALIŚMY MATERIAŁ SPECJALNIE Z MYŚLA O WYJEŹDZIE. POJAWIŁY SIĘ ZUPEŁNIE NOWE UTWORY. BYLIŚMY AKURAT PO WSPANIAŁYCH KONCERTACH W CZECHOSŁOWACJI, DOKĄD POJECHALIŚMY Z TYPOWO REWOLUCYJNYM PROGRAMEM - "RÓWNE PRAWA"; "WOLNY NARÓD"; "NIKT NIE URODZIL SIĘ BEZ POWODU" ITP.... TEXTY, KTÓRE BYŁY ŚWIETNIE ODBIERANE PRZEZ CZECHÓW. ROK 1989, TUŻ PRZED WIELKIMI ZMIANAMI POLITYCZNYMI W CZECHOSŁOWACJI. DOCHODZIŁO DO SCEN, ŻE ŻOŁNIERZE CZAPKI DEPTALI. WŁAŚCIWIE TO PIERWSZE PROFESJONALNE KONCERTY 12RAELA. ZACHOWYWALIŚMY PELNĄ KONTROLĘ NAD TYM, CO DZIAŁO SIĘ NA SCENIE. ZESÓŁ ZNALAZŁ SIĘ NA TYM MIEJSCU, NA KTÓRYM POWINIEN SIĘ ZNALEŹĆ. FANTASTYCZNE HISTORIE .... I WYDAJE MI SIĘ, ŻE TO BYŁO SWOISTE PRELUDIUM DO BRYTYJSKIEGO WYJAZDU. ZUPEŁNIE NOWY IZRAEL . PO POWROCIE Z CZECHOSŁOWACJI DOSZEDŁ DO NAS WŁODEK KINIORSKI I ATRAKCYJNOŚĆ ZESÓŁU WZROSŁA JESZCZE BARDZIEJ ....

DM : WPADŁ DO NAS JAK METEOR I OD RAZU ZROBIŁ WIELKIE SPUSTOSZENIE. MUSIAŁO MINĄĆ TROCHE CZASU ZANIM POŁAPAŁ SIĘ W NASZYM RIFFOWYM GRANIU. WŁODEK JEST WIELKIM INDYWIDUALISTĄ I MUZYKA, KTORA ROBIŁ WCZEŚNIEJ POWSTAWAŁA POD KĄTEM JEGO CHARAKTERU, JEGO PARTII SOLOWYCH. TUTAJ MUSIAŁ WMONTOWAĆ SIĘ W PEWIEN ORGANIZM. POCZĄTKOWO BYŁY Z TYM PROBLEMY. ŁAPAŁ ZA WSZYSTKIE INSTRUMENTY NA RAZ - A WOZIŁ TEGO CAŁE MNÓSTWO - OKARYNY, SAXOFONY, FLETY... MIAŁ KLOPOTY Z POWROTEM DO FRAZY OD KTÓREJ ZACZĄŁ.... CZASAMI BYWAŁO BARDZO ZABAWNIE .... ALE WŁODEK TO DOSKONAŁY MUZYK I BŁYSKAWICZNIE POGODZIŁ SWOJE IMPROWIZACJE Z CHARAKTEREM NASZEJ MUZYKI. WNIÓSŁ ŚWIEŻOŚĆ, ENERGIE, DUŻO TAKIEJ ZWYKŁEJ RADOŚCI GRANIA A JEGO - JAK ON TO NAZYWAŁ - "PROPOZYCJE" ZAWSZE BYŁY SUPER.

AK : I PEWNIE TEZ ZNUDZIŁO WAM SIĘ REGGAE .....

RB : RZECZYWISCIE. KOLEDZY NA PRÓBACH MIELI JUŻ PRZESYT I W EFEKCIE POWSTAŁO COŚ NOWEGO. JAKBY INNY RODZAJ MUZYKI, W PORÓWNANIU Z TYM , CO ROBILIŚMY WCZEŚNIEJ. MOŻNA POWIEDZIEĆ, ŻE SPRÓBOWALIŚMY STWORZYĆ MUZYKE, KTÓRA NAZYWAM EXPERIENCE. MATERIAŁ, JUŻ NIE BYŁ TAK JEDNOZNACZNIE ZABARWIONY ROOTS REGGAE. NIEOKREŚLONA, WIELOZNACZNA STYLISTYKA... DOŚWIADCZENIE MUZYKÓW POZWALAŁO IM NA ZAGRANIE NOWYCH POMYSŁÓW Z DUŻĄ DOZA ABSTRAKCJI. I DLATEGO UTWORY TYPU "PROGRESS"; "RIDE ON"; "HARD TO SAY" CENIE SOBIE NAJBARDZIEJ. PRZEDE WSZYSTKIM DAREK NAPISAŁ FANTASTYCZNE PIOSENKI. TO ZBIEGŁO SIĘ Z FAKTEM, ŻE WTEDY MIESZKAŁEM NA WSI, W STANCLEWIE, A ZESPÓŁ PRACOWAŁ W WARSZAWIE. PRZYJECHAŁEM PÓŹNIEJ, DOŁOŻYŁEM SWÓJ KLAWISZ, SWOJE RIFFY, ZMIENILIŚMY ARANŻACJE .......

DM : NIE TYLE ZNUDZIŁO NAM SIĘ REGGAE, CO NASTĄPIŁO PEWNE ZMĘCZENIE MATERIAŁU. MIELIŚMY OCHOTĘ SPRÓBOWAĆ SIŁ W CZYMŚ TROCHĘ INNYM. W MUZYCE OPARTEJ NA RYTMACH SOULOWYCH, FUNKY .... ALE DLA MNIE REGGAE ZAWSZE POZOSTANIE PUNKTEM ODNIESIENIA. WŁODEK DODAŁ JESZCZE TAKI SPECYFICZNY FEELING, TROCHĘ WARIACTWA.... ZARAZIŁ NAS BARDZIEJ JAZZOWYM MYŚLENIEM. WŁAŚNIE WTEDY POWSTAŁY TAKIE NUMERY JAK SEE I & I ,KTÓRY OSOBISCIE UWAŻAM ZA PODARUNEK Z NIEBA. NAJPIERW PRZYSZEDL BASS, POTEM OD RAZU GOTOWY WOKAL, ZA MOMENT CAŁY TEXT .... PO PROSTU UTWÓR, KTÓRY SPRAWDZA SIĘ W KAŻDEJ SYTUACJI I SPRAWIA, ŻE CZŁOWIEKOWI CHCE SIĘ GRAĆ DALEJ.

AK : CZY MOŻNA POWIEZDIEC, ŻE ZESÓŁ PRZESTAWIŁ SIĘ NA BARZDIEJ "ANGIELSKIE" MYŚLENIE ?

RB : NIEKONIECZNIE. W MOIM WYPADKU BARDZIEJ CHODZIŁO O ZAUROCZENIE NOWYM INSTRUMENTEM. DOSTAŁEM WŁAŚNIE KORGA MONOPOLY, INSTRUMENT KLAWISZOWY PODOBNY DO MOOGA, KTÓRY TERAZ ŚWIETNIE SPRAWDZA SIĘ W FALARKU. ZACZĄŁEM GO ROZGRYZAĆ. OPRÓCZ GITARY I GŁOSU DOSZŁA JESZCZE ZABAWA DŹWIĘKIEM. I TE KOMPOZYCJE SĄ TEGO WYNIKIEM. INNA SPRAWA - "1991" -TO PRAWDZIWY POPIS STOPY, CHYBA PIERWSZA PŁYTA, NA KTÓREJ PIOTREK NAPRAWDĘ POKAZAŁ CO POTRAFI. TO RÓWNIEŻ PIERWSZY ALBUM GDZIE NA BASIE ZAGRAL DZIUNEK. NA "DUCHOWEJ REWOLUCJI" DŻU DŻU GRAŁ JESZCZE NA PERKUSJI, MIMO IŻ OD DAWNA WIEDZIELIŚMY, ŻE JEST NAJLEPSZYM BASISTĄ TEGO TYPU. NO I OCZYWIŚCIE WŁODEK KINIORSKI. WTEDY, TAK PRAWDE MÓWIĄC, JESZCZE NIE ZA BARDZO ROZUMIAŁ O CO TU CHODZI. ZA TO WSPANIALE IMPROWIZOWAŁ. W SUMIE, Z MIESIĄCA NA MIESIĄC, STAWALIŚMY SIĘ CORAZ BARDZIEJ SPOISTYM MUZYCZNYM ORGANIZMEM. I TAK POZOSTALO DO SAMEGO KOŃCA.

DM : TO WYSZŁO NATURALNIE. NIGDY NIE ZASTANAWIAŁEM SIĘ CZY TEXT BĘDZIE POLSKI CZY ANGIELSKI. JEST POMYSŁ I KONIEC. NIE GRALIŚMY CZYSTEGO FUNKY, CZYSTEGO SOULU. GRALIŚMY TAK JAK UMIELIŚMY. NA TA PŁYTE, TAK JAK NA CAŁA MUZYKE 12RAELA NALEŻY PATRZEĆ PRZEZ PRYZMAT TEGO KIM BYLIŚMY I SKĄD PRZYSZLIŚMY. TAK BYŁO ZAWSZE. NP. JEŚLI O MNIE CHODZI - CZEGO BYM NIE ZROBIŁ ZAWSZE TO BĘDZIE MIAŁO JAKIŚ PUNKOWY ZADZIOR, REGGAEOWĄ PROSTOTĘ I KOMUNIKATYWNOŚĆ...

RB : BRZMIENIE TEJ PŁYTY WYPRODUKOWAŁ DEREK FEVRIER, KTÓRY JAKO REALIZATOR DŹWIĘKU ŚWIETNIE POKIEROWAŁ PRACĄ W STUDIO. WYCISNĄŁ Z UTWORÓW TO, CO DAŁO SIĘ WYCISNĄĆ. MUZYKA PODPASOWAŁA WIELU OSOBOM. ALE PŁYTA GŁOWNIE PODOBAŁA SIĘ WŁAŚNIE JEŚLI CHODZI O BRZMIENIE. A TO JUŻ ZASŁUGA DEREKA. NAJPIERW ZROBIŁ NAM PROBNE, GARAŻOWE NAGRANIA W MIEJSCU GDZIE MIESZKALIŚMY I DOPIERO POTEM WESZLIŚMY DO STUDIA ARIWA. PRACA NAD PŁYTĄ ZAJĘŁA ZALEDWIE TRZY SESJE PO 12 GODZIN W STUDIO. POTEM W WARSZAWIE DO DWÓCH UTWORÓW DOGRALIŚMY JESZCZE JAKIEŚ DETALE.

DM : PIERWSZEGO DNIA NAGRALIŚMY SEKCJE. DRUGIEGO ZROBIŁEM WIĘKSZOŚĆ WOKALI, ROBERT DODAŁ MONOPOLY I DOŁOŻYŁ SWOJĄ GITARĘ A TRZECI BYŁ MIXX. TO BYŁA WIELKA ZASLUGA DEREKA, KTÓRY W SAMYM STUDIO WYTWORZYŁ WSPANIAŁY KLIMAT. ZERO STRESU ŻE ANGLIA, ŻE LEGENDARNE STUDIO... WSZYSTKO POSZŁO PIORUNEM ..... WTEDY PO RAZ PIERWSZY ZOBACZYŁEM NA CZYM POWINNA POLEGAĆ REALIZACJA. WCZEŚNIEJ, JESZCZE TUTAJ W POLSCE , WYDAWAŁO MI SIĘ, ŻE REALIZATOR TO TAKI WIELKI GURU, KTÓRY PRZYCHODZI , RUSZA JAKIMIŚ MAGICZNYMI GAŁKAMI I ROBI BRZMIENIE. DODAJE CHORUSÓW, POGŁOSÓW ITP. PRACA Z DEREKIEM UZMYSŁOWIŁA MI ,ŻE 70% BRZMIENIA PŁYTY WYNIKA Z GRANIA ZESPOŁU. RESZTA TO KWESTIA USTAWIENIA MIKROFONÓW. KIEDY JUŻ WSZYSTKO SUPER BRZMIAŁO W STUDIO, ZOBACZYŁEM, ŻE WIEKSZOŚĆ GAŁEK BYŁO USTAWIONYCH BEZ KOREKCJI, NA POZYCJI ZERO. SZOK !

RB : POTWIERDZIŁY SIĘ MOJE WCZESNIEJSZE DOŚWIADCZENIA, ŻE DOBRE, PRAWDZIWE STUDIO POZNAJE SIĘ PO LUDZIACH, KTORZY W NIM PRACUJĄ, PO ICH DOŚWIADCZENIU, OTWARTYM UMYŚLE A NIE PO ILOŚCI KUPIONEGO SPRZĘTU. ARIWA STUDIO TO MAD PROFESSOR, MAC- CABI, LEE PERRY. CZULIŚMY, ŻE TO STUDIO Z CHARAKTEREM, ZE SPECYFICZNYM ARIWA SOUND - WŁASNE PATENTY NA NAGRANIE PERKUSJI, NAGRANIE BASU, ATMOSFERA. MYŚLĘ, ŻE DEREK WŁOŻYŁ W TO SWOJE SERCE. BEZ UCZUĆ PRZYGOTOWANIE TAKIEJ PŁYTY NIE BYŁOBY MOŻLIWE. WIDZIAŁ, ŻE WKŁADAMY W NASZĄ MUZYKĘ WSZYSTKO CO MAMY I PO PROSTU DOŁOŻYŁ SWOJE. NIGDY NIE MIELIŚMY TAK WSPANIALE BRZMIĄCEJ PŁYTY ! I TEN NIESAMOWITY CZAS REALIZACJI - 3 DOBY ! TO BYŁO FANTASTYCZNE. JAK DZIŚ PAMIĘTAM, ŻE STUDIO KOSZTOWAŁO 450 FUNTOW. NA WIĘCEJ ZRESZTĄ NIE BYŁOBY NAS STAĆ ....

DM : PAMIĘTAM, ŻE BYŁ WIELKI UPAŁ I PODCZAS NAGRYWANIA WOKALI ROBERT MIAŁ STRASZNE PRAGNIENIE, CIĄGLE PIŁ WODĘ I W KOŃCU ZACZĘŁY MU BĄBELKI Z NOSA LECIEĆ . PODCZAS PRACY W ARIWA ZOBACZYŁEM, ŻE TAM LUDZIE MAJĄ ZUPEŁNIE INNE PODEJŚCIE DO MUZYKI. NAWET NAJWIĘKSZE GWIAZDY TAKIE JAK NORMAN GRANT Z TWINKLE BROTHERS CZY SOUL TO SOUL , KTÓRYCH MIAŁEM OKAZJĘ POZNAĆ TO NORMALNI, SKROMNI FACECI.

RB : BYLIŚMY ZADOWOLENI, ŻE NASZA MUZYKA PODOBAŁA SIĘ KOMUŚ TAKIEMU JAK DEREK. CZŁOWIEKOWI, KTÓRY BĄDŹ CO BĄDŹ NA CO DZIEŃ REALIZOWAŁ MUZYKĘ BĘDĄCA NA TOPIE. PRZYZNAM SIĘ, ŻE LICZYLIŚMY NA NAWIĄZANIE KONTAKTÓW Z JAKĄŚ WIĘKSZĄ FIRMĄ. POSZLIŚMY NAWET CAŁA BANDĄ DO VIRGIN. TAM FACET NAS OBEJRZAŁ, POSŁUCHAŁ MUZYKI I POWIEDZIAŁ "WIDZĘ, ŻE JESTEŚCIE PRAWDZIWYMI LUDŹMI". TO U NICH DUŻY KOMPLEMENT. NIESTETY WTEDY FIRMA ZAJMOWAŁA SIĘ PROMOCJĄ ŚREDNIO AMBITNYCH DUETÓW ELEKTRONICZNYCH I NIE MIELIŚMY CZEGO SZUKAĆ ....

AK : KIEDY WRÓCILIŚCIE TAKŻE NASZE DZIENNIKARSTWO NIE PADŁO NA KOLANA ....

RB : JEŚLI MÓWIMY O NASZYCH AMBICJACH TO NIE MIELIŚMY WIELKICH ZAPĘDÓW. ZWŁASZCZA, ŻE ZA NAGRANIEM "1991" NIE POSZŁY ŻADNE WYDARZENIA - CHOĆBY W SENSIE ZROBIENIA NASTĘPNEJ TAKIEJ PŁYTY - CO GWARANTOWAŁOBY ROZWÓJ ZESPOŁU. NASZA BRANŻA - JAK ZWYKLE - BYŁA ZAJĘTA SWOIMI SPRAWAMI. NIKT SIĘ TA PŁYTĄ NIE INTERESOWAŁ, I W SUMIE UKAZAŁO SIĘ TYLKO OKOŁO DWÓCH TYSIĘCY KOMPAKTÓW I KASET. 12RAEL ZAWSZE TRAKTOWANY BYŁ JAK CZARNA OWCA. KOJARZYLIŚMY SIĘ - I CHYBA TAK JEST DO DZISIAJ - Z TAKIM GITPANK-UNDERGROUNDEM, CO TO ZAMIAST CYROGRAF PODPISAĆ JESZCZE KOSE SPRZEDAC. STAD MOŻE NASZA OPINIA - TAKICH NIEPOPRAWNYCH RENEGATÓW. NATOMIAST WTEDY BYLIŚMY BARDZO PROFESJONALNIE NASTAWIENI I GDYBY POJAWIŁ SIĘ ODPOWIEDNI PARTNER, WSZYSTKO MOGŁOBY POTOCZYĆ SIĘ INACZEJ. DUŻO LEPIEJ RADZILIŚMY SOBIE NA KONCERTACH. LUDZIE PRZYZWYCZAJALI SIĘ DO PIOSENEK, POLUBILI JE A JUŻ POD KONIEC DZIAŁALNOŚCI IZRAELA BYŁ SZAŁ ZUPEŁNY. "SEE I & I" STAŁ SIĘ NASZYM WIELKIM PRZEBOJEM KONCERTOWYM AWYSTĘPY NA ŻYWO PRZECIĄGAŁY SIĘ GRUBO PONAD DWIE GODZINY ....

DM : WIESZ, COŚ PODOBNEGO PRZEŻYŁEM PRZY OKAZJI TRANSMISSION INTO YOUR HEART . RECENZENCI NIE ZOTAWILI SUCHEJ NITKI NA TEJ PŁYCIE. CHYBA JUŻ TAK BĘDZIE, ŻE ZESPOŁY, KTÓRE WYBIEGAJĄ TROCHĘ W PRZYSZLOŚĆ ZAWSZE BEDĄ KRYTYKOWANE. ZWYKLI LUDZIE PRZYJĘLI "1991" WSPANIALE. CAŁY NAKŁAD ROZSZEDŁ SIĘ MOMENTALNIE. BEZ ŻADNEJ PROMOCJI. TUTAJ W POLSCE NIE BYŁO NIKOGO, KTO UWIERZYŁBY W TEN ZESPÓŁ, KTO POSWIECIŁBY TROCHĘ ENERGII I CZASU.... NIE CHCIELIŚMY WCHODZIĆ W JAKIEŚ MĘTNE UKŁADY I STAŁO SIĘ TAK JAK SIĘ DZIEJE Z KAŻDYM ORGANIZMEM, Z KAŻDĄ ROŚLINĄ. JEŚLI JEJ NIE PIELĘGNUJESZ, JEŚLI NIE MA WODY I ŚWIATŁA - USYCHA. WYDAJE MI SIĘ, ŻE JAK NA TAMTE CZASY BYLIŚMY PO PROSTU ZA BARDZO DO PRZODU I NASZA BRANŻA TEGO NIE ŁYKNĘŁA.

RB : WYDAJE MI SIĘ, ŻE UDAŁO NAM SIĘ PRZYGOTOWAĆ PROFESJONALNY, MIĘDZYNARODOWY MATERIAŁ, KTÓREGO NIE MUSIELIŚMY SIĘ WSTYDZIĆ. PRZESTAŁO BYĆ WAŻNE CZY GRAJĄ MUZYCY Z USA, CZECH CZY POLSKI. JEST MUZYKA I TYLKO TO SIĘ LICZY. I WEDŁUG MNIE TO NAJWIĘKSZY NASZ SUKCES.